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鑒定對(duì)象：《風(fēng)語(yǔ)咒》

上映日期：2018年8月3日

自《大圣歸來(lái)》橫空出世后，每年都有那么一兩部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在努力接棒。《大魚海棠》《大護(hù)法》《大世界》都讓人們看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫制作者的誠(chéng)意，但始終沒(méi)帶來(lái)太大的驚喜。作為熱門國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫IP“畫江湖”系列的首部大銀幕作品，《風(fēng)語(yǔ)咒》也被寄予厚望。

從制作上來(lái)說(shuō)，《風(fēng)語(yǔ)咒》在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中可以算上游水準(zhǔn)。片頭的水墨設(shè)計(jì)展現(xiàn)了中國(guó)風(fēng)的獨(dú)特美感。主角人物郎明和蘇兮的形象很有武俠小說(shuō)的氣質(zhì)，還帶點(diǎn)偶像范兒，符合年輕觀眾的審美。片中，兩人踏上尋找梅姐之旅的片段，歷經(jīng)風(fēng)霜雨雪、跨越山河湖海的場(chǎng)景切換，畫面表現(xiàn)既新穎又頗具喜感。終極怪獸是中國(guó)古代傳說(shuō)中四大兇獸之一的饕餮，終極大戰(zhàn)之前，千萬(wàn)只形態(tài)各異的羅剎狂奔進(jìn)饕餮之口，場(chǎng)面非常壯觀。風(fēng)箏、糖葫蘆、瓦屋等古代物件的出現(xiàn)，金木水火土五行元素的呈現(xiàn)等，無(wú)一不在彰顯著《風(fēng)語(yǔ)咒》的濃郁中國(guó)風(fēng)。

《風(fēng)語(yǔ)咒》圍繞主人公的成長(zhǎng)，添加了親情和愛(ài)情兩個(gè)內(nèi)核，筆墨尤其著重在親情的表達(dá)上。郎明自幼雙目失明，母親梅姐最大的心愿就是治好兒子的眼睛。梅姐對(duì)錢錙銖必較，看起來(lái)很摳門，其實(shí)她所有的錢都用來(lái)抓藥治兒子的眼睛，盡管大夫早說(shuō)過(guò)不可能治好；饕餮可以實(shí)現(xiàn)人的任何愿望，代價(jià)是要變成羅剎，成為饕餮的食物，梅姐毫不猶豫選擇犧牲自己來(lái)?yè)Q兒子重見(jiàn)光明……郎明尋找梅姐構(gòu)成了推動(dòng)故事發(fā)展的主線，很多觀眾直到最后才知道梅姐變成了羅剎。編劇在揭曉真相之前做了很多鋪墊：比如，郎明見(jiàn)到的第一只羅剎，并沒(méi)有攻擊他的舉動(dòng)，卻一直嘗試跟他對(duì)視；再比如，當(dāng)郎明遭到一只羅剎攻擊時(shí)，另一只羅剎突然沖出來(lái)，兩只羅剎廝打在一起；這只試圖保護(hù)郎明的羅剎，便是梅姐變成的。這份為了孩子可以犧牲生命的母愛(ài)，是《風(fēng)語(yǔ)咒》最大的淚點(diǎn)所在。

主題感人，難掩故事之瑕疵。《風(fēng)語(yǔ)咒》里，上古兇獸饕餮被俠嵐封印，大反派假葉企圖將其復(fù)活以毀滅世界，少年英雄郎明經(jīng)歷成長(zhǎng)后頓悟風(fēng)語(yǔ)咒，最終拯救蒼生。故事的本質(zhì)仍然是正邪交戰(zhàn)的套路，人物的設(shè)定普遍過(guò)于臉譜化，命運(yùn)的轉(zhuǎn)折也顯得生硬。郎明空有俠嵐夢(mèng)，卻沒(méi)有為之付出努力，整天無(wú)所事事，自毀雙眼后就頓悟了風(fēng)語(yǔ)咒，實(shí)在缺少說(shuō)服力。大反派假葉的形象也過(guò)于單薄，他的身世、經(jīng)歷、能力等均沒(méi)有交代，完全是功能性存在。為了擺脫低幼感，《風(fēng)語(yǔ)咒》確實(shí)下了不少工夫，但光有華麗的包裝顯然不夠，經(jīng)得起推敲的故事才是制勝的關(guān)鍵。

導(dǎo)演劉闊說(shuō)過(guò)，《風(fēng)語(yǔ)咒》不止表象是中國(guó)風(fēng)，幕后班底也全部由中國(guó)人組成。雖然距離“國(guó)漫崛起”還有一段路要走，但一部如此純粹的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，還是值得我們自豪的。